• 香港的!

    2008-07-03

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    (图片属于网络)他们的网站,里面有些东西可以看看。网站我很喜欢 http://www.codesign.com.hk

    我好像还没有再博客上发过设计的东西哦,我到底喜不喜欢设计?

    喜欢?不喜欢?喜欢?不喜欢?喜欢?不喜欢?喜欢?不喜欢?喜欢?不喜欢?喜欢?不喜欢?喜欢?不喜欢?喜欢?不喜欢?喜欢?不喜欢?喜欢?不喜欢?喜欢?不喜欢?喜欢?不喜欢?喜欢?不喜欢?

  • 小推荐一手书,我也是刚开始看,似乎还不错的样子。最近对建筑和城市的话题很感兴趣,看什么都朝着这方向。这书是弗莱德曼提出了“移动建筑”需要一个“可变化的社会”理念。这个理念完全来源于居住者的意图的自由表达强调城市存在的真实原因是一种满足人们日益频繁的休闲活动的能力。建筑师必须允许人们的自发性建造,同时使这种建造尽可能的“可变”。大家看看目录应该大概能了解了。推荐设计朋友可以看看。
               第一章 理念的诞生  我的自述  自我访谈  工作自评  脚注
                 第二章 城市   可变城镇规划的十项原则   可变城镇规划的十项原则的补充  软化城市  洲际城市  第三个千年的城市  撞击世贸中心事件的一些反思
                 第三章  普遍理论   关于理论模型   关于诠释  城市的诠释   关于住宅书写器  ISEA 2000 
                 第五章 生存  第四产业  对于贫穷世界的讨论  两种道路   解决城市生存问题的策略   城市农业  绿筑建筑      
                 第六章 不规则结构  不规则结构和其在建筑中的应用  不规则结构
                 第七章 新旧方案   巴黎奥林匹克  威尼斯水域  上海黄浦江中心  威尼斯双年展绘制的空中城市  2l世纪博物馆  一个根据不同展览变化的美术馆   一份关于纽约的建议   特拉维夫和平之桥   Les Halles的”伞”   柏林   布鲁塞尔2000年艺术展   米兰体育场上空的空中城市  (Ville spatiale)   突尼斯,麦地那之间的新路线  蒙特卡洛(Monte-Carlo)    巴黎通道上空的发展   火车站   南西(Nancy)  巴黎空间
    作者简介
      Yona Friedman生平简介
      1923 生于匈牙利布达佩斯
      1941-1945 就读于布达佩斯科技大学
      1945-1948 于以色列技术工程学院(Technion)进行再深造
      同时担任建筑师工作
      1948-1957 从事建筑师工作
      1956 在杜布罗夫尼克(Dubrovnik)第十届国际现代建筑大会(ICMA)
      -用普遍主义方法和对发展的坚定信念向现代主义提出质疑
      -首次展出“移动的家”,表达“可持续变化的建筑”需要一个“可变化的社会”、一个由居住者决定的住宅与城市规划的理念。
      1958 -创建一个三维跨距的结构原理-“空间之城”
      -创建“空中突尼斯”、“空中巴黎”设想
      1958.12 -建立移动建筑研究组(MASG),关注建筑如何适应现代生活的变化,并吸引了Kuhne, Otto, Ruhnau, Hansen, Frieden等人的加入
      -完成了把当地建造技术与现代结构结合的“非洲提议”
      1959 创建“空中摩纳哥”和“空中威尼斯”设想
      1959-1960 相关建筑项目的著作在日本出版
      1960 -建筑理论受到黑川纪章(Kurokawa)的关注,黑川在此启发下提出了螺旋型的“空间城市”的概念
      1960-1962 Schulze-Fielitz和Maymont加入研究组;1962年小组结束
      1963 - 发展一系列关于“桥镇”的想法;设计了一个跨越英吉利海峡的大桥项目
      -“空间之城”的理论启发了伦敦的幻想主义计划“建筑电讯”(Archigram),也推动了也推动了六、七十年代日本的“新陈代谢派”(Metabolists):丹下健三(Kenzo Tange)-类似弗瑞德曼理念的项目(1967年在Ymanaschi 交流中心展出);矶崎新(Arata Isozaki)-“生长的”空中建筑项目
      1975 -为Dubonnet工厂进行项目设计
      1979 -为法国Angers的Bergson 高中进行了成熟的“自主设计”实验——由未来使用者(公 众)所设计的建筑
      -用连环画的手法将自己的书《为了科学的建筑》转化为“一种用于建筑设计的科学方法”,从而使非专业人士也可以理解并运用这种方法
      1979-1987 完成了印度马德里的“简单科技博物馆”,大量使用当地的竹子,实现了“自主建筑”基于本土现有材料的想法
  • 考察归来

    2008-06-29

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    这两张是在杭州的一个爵士酒吧。还行吧。这次出行太赶了,照片都不多。蛮发一下

              人多得想死的乌镇(这个我看起来实在是太清纯了!小花叫我改名叫刘清纯~)

     

  • 交工乐队很厉害!

    2008-06-04

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    又名: 菊花夜行軍

    表演者: 交工乐队

     

      1. 悬道184
      2. 风神125
      3. 愁上愁下
      4. 两代人
      5. 阿成想耕田
      6. 菊花夜行军
      7. 阿成下南洋
      8. 阿成擐人
      9. 日久他乡是故乡
      10. 嗷!

    交工樂隊成員如下:

    林生祥

    主唱、吉他、月琴、三弦

    二○○○年金曲獎佳作曲人、最佳製作人

    第十屆大學城第一名、最佳作詞人;第四屆府城民謠比賽第一名

    陳冠宇

    Bass手、錄音師

    二○○○年金曲獎最佳製作人

    1991年代表臺灣前往日本參加世界搖滾樂大賽

    10屆大學城第2名、最佳編曲人

    鍾成達

    打擊樂手

    職業樂師19

    郭進財

    嗩吶手

    高雄市國樂團特級嗩吶手

    臺灣最優秀的嗩吶手之一

    鍾永豐

    筆手

    二○○○年金曲獎最佳製作人

    詩人

    交工樂隊簡介

    交工樂隊以在地傳統音樂為基礎,使用鑼、鼓、嗩吶、月琴…等傳統樂器,結合現代音樂手法創造呼應現實社會的客家新民謠。在九○年代台灣民眾音樂的發展史上,交工樂隊在文化界裡不僅被譽為跨越廿世紀到廿一世紀最重要的樂團,也是許多樂評認為標的台灣新音樂創作時代里程碑的音樂隊伍。

    交工樂隊在二○○○年金曲獎頒獎典禮上大放異彩,連獲兩項重要大獎,分別是最佳作曲人獎及最佳製作人獎,當許多人都訝於從美濃菸樓裡生產的音樂作品時,交工樂隊又代表台灣,參加台灣首次舉辦的世界音樂節,以具有台灣本土色彩的客家新民謠,與世界八國十團的音樂團體,作國際音樂交流,不僅博得台灣各界的掌聲,也獲得國際樂評的肯定,並在二○○一年,受邀參加捷克Respekt音樂節,比利時Gent民謠節、比利時Brugge世界音樂節,並在法國巴黎的歷史性 重要舞台New Morning演出,這些歷程為台灣的音樂發展史寫下新的一頁!

    美浓,这座台湾南部的客家小镇,在山歌中展开了一场反水库的农民运动。几个回乡的年轻人以创作新山歌为武器,将运动延展开来。《我等就来唱山歌》1999《菊花夜行军》2001《临暗》2004《种树》2006 

    1993年4月16日早上,美浓建镇以来最庞大的一支请愿队伍出现在台北“立法院”门口。他们用标语反讽水资会建水库的计划带给美浓人的灭镇之灾。不久,“立法院”删掉了那年的水库预算。

     

  • 哭泣的骆驼

    2008-06-03

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    我这里说的是蒙古和德国合拍的纪录片,和三毛无关。

    从这个片里我知道了,原来奥沙利文的嘴很像骆驼嘴。

    骆驼的毛十分的飘逸

    骆驼十分爱听音乐

    骆驼真是会哭的

    小骆驼的驼峰是软的

    栓骆驼的绳子是用骆驼毛编的

    蒙古小孩也带阿迪达斯的帽子

    蒙古人唱歌真的很好听

    那样空旷辽阔的地方人其实挺恐怖的

     

  • squfantasy432.jpg

    六.一我也想来个礼物

  • 看了鸿鸿的片子

    2008-05-24

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    第一次认识是在“独立时代”里演的一个作家,那个时候印象就特别深,觉得很像小花,长得。不过人家要纯情很多,纯洁的诗人,编剧和导演。《牯岭街杀人事件》及《独立时代》电影剧本似乎就是他写的。。台湾电影我了解得不多。不过他的东西让人看了心里挺舒服的。他自己导的片子市面上很少见。我是在学校后门那家传说中很牛逼的租碟铺那里搞到手的。看了《空中花园》《人间喜剧》《三橘之恋》,尤其喜欢《人间喜剧》里那段似乎叫“水山”的实验戏剧。很过瘾啊。很让人高兴,,让我最近老子里总是浮现出里面演水的那个小GAY。太可爱了!《三橘之恋》里那个三个橘子的能量带动钟的运行装置也颇是有趣哦。《空中花园》的题材和一些镜头的也很不错。非常规的剪辑让人还是有些许的陌生感,总之,不错。气息自由、快乐、纯洁而新鲜,常展现幽默、冷峭、敏感的特质,风格上有反商业体制的倾向。
  • 哇!

    2008-05-22

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    深圳国际机场T3航站楼设计方案

    courtesystudiofuksas1sq.jpg

    fcolarossi2sq.jpg

    fcolarossi4sq.jpg

  • 这样的设备,根本不像是在中国,maxmilian hecker帅还是有这样帅,不过歌我个人到不喜欢,包括其他乐队的也是。但来我还是不太喜欢这样的现场。只能说是去凑个热闹,累得半死

  • 原来我是有病了

    2008-05-06

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    睡眠相位后移症候群(Delayed sleep-phase syndrome,簡稱DSPS)是一种长期的睡眠时间紊乱。有这种综合症的人一般都会睡得非常晚,同时在早上起床非常痛苦。有时候,睡眠相位后移症候群的患者会报告说他们直到清晨还不能入睡,但是一旦睡着了,睡眠时間却是有保障的。DSPS一般产生于儿童或青春期早期。这个病可以治疗,但是并不能治愈。睡眠相位后移症候群的主要特征是:

    • 睡眠开始和醒来的时间,比理想情况不可控制的晚。
    • 每天入睡时间基本相同。
    • 一旦入睡,并不会轻易醒来。
    • 在早晨理想时间起床是非常困难的。
    • 相对非常严重的,没有能力去把睡眠相位提前,如强迫在正常的时间睡觉和起床。

     

    DSPS患者通常都是严重的夜猫子,他们感觉半夜三更的时候头脑最敏捷,做事情效率最高。DSPS患者不能轻易的强迫自己早睡。他们会在床上辗转反侧好几个小时,有些时候,到了去上课或上班的时候都还没合眼。一个被强迫按照朝九晚五方式生活的DSPS患者经常被拿来与一个经常有6个小时时差的人来做比较。他们都在工作日的晚上少睡极高小时,但是会在周末或者下午补回来。周末睡觉或者下午的瞌睡会让DSPS从白天的困倦中解脱出来,但是却更加强化了他的睡眠相位后移。

  • 知道到了吧~~~~~~~~~~~~~~~~

  •      日本新导演山下敦弘的片子我第一次看, 据说这个是还是“无聊电影”代表人。世界不会因为人们的一举一动变得更美,无聊才是人生真义。大概,这就是一种都市的无聊学。无聊学的生活特色是一切可有可无、心绪怀旧、游走不定、物质需要但非必要……这个片子《疯子方舟》挺搞的,特别是最后他们两个带着丝袜准备打劫时,我差点吐血。我不得不承认山本浩司的样子真的很猥琐,山下敦弘的另一部《赖皮生活》似乎也有点意思,看介绍说是两名主角就只躲在小室不停地以看色情影带为生,片中还有一对男女不断自拍色情录像,自封为艺术家……好像在日本山下敦弘还是当今日本最前卫、最独特的风景。《疯子方舟》对经济下滑的日本有仔细的观察及极富幽默感,有影评人称若贾木许投胎为二十多岁的日本人,他亦应该会拍成《疯子方舟》。
     
    山下敦弘作品年表

    1999 《赖皮生活》Hazy Life
    2002 《疯子方舟》No One's Ark
    2003 《赖皮之宿》Ramblers  
    2004 《奶霜柠檬》Cream Lemon
    2005 《琳达!琳达!》Linda Linda Linda

  • 爷爷

    2008-04-27

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    我爷爷也会拍如此装逼的照片,哈哈。好像大家爷爷都挺帅的

  • 二楼的黑猫

    2008-04-25

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    每次见它我都会与它打招呼。时间一久好像它已经认识我了。今天下楼又碰见它。与它对视了片刻,然后也毅然决然的扭头离开了。它很乖,我只是想摸一摸它而已。

  • 小游戏

    2008-04-25

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         床上来回翻转,必然会是一个不易入眠的夜晚。于是,开始了这场小游戏。双手借助着重力的作用自然停在三角裤两侧,让手掌能够盖住小裤上下与大腿交接的地方。静静地感受着血管在全身的律动。一次游戏能够有三次机会保持一个自己选择的姿势。那已经是我能够找到的最适合这个游戏的姿势了。规则就是不能动。我如果胜利了,便会奖赏一个安逸的睡眠。附带几只风格怪诞的梦。违反了规则抑或是超过三次的改变姿势便会彻夜的不眠了。黑黑的房间,我不知道自己是否睁着眼。尤其是当把身体完全的卸下,软软的瘫在那里。一些无法控制的东西被放大。也可以幻想成一些阿丽塔把我的毫毛当做了海藻与树枝正在与他们玩耍。灵与肉的分离有可能就是进入怪诞的梦的第一步。今天,我似乎会输掉这场游戏。因为我不停的感受到我的阿丽塔在与我玩耍。这与扮尸体游戏有几分相似,好像我一直有着这样的癖好。

  • 飞行中的鲸鱼酒店

    2008-04-23

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         美极了!而且异常的诡异~未来的氢燃料超音速飞机LAPCAT

  • 新凤霞随便在家一座就如此仙女,自愧不如,哎(这期锵锵三人行说的她,才知道原来大家都叫她仙女)

         小花的影响下,大家都变得无敌冷了。郭德纲的不能多听,听多了爱损人。推荐大家听听相声瓦舍的,不错的说,有文化的人且神神叨叨的人特别适合。电驴有些下,"东厂仅一位"我认为最棒,"记得当时那个小"也可以、最新的相声剧“谁杀了罗伯特”也无敌好笑。在线视频网站也有一些看的。很high~看得我可兴奋了!

    豆瓣的小组http://www.douban.com/group/ngng/

    电驴http://lib.verycd.com/2004/12/30/0000032926.html

  • 看黑白片还是过瘾,毕竟是大师眼中的大师。《诗人之血》,是法国人考克多纵横于诗、小说、戏曲、绘画等创作世界后,作为走向电影世界的第一作,也是当时盛行的先锋派电影代表之作。披着假面具的考克多和写着“诗全部都是纹章,所以,有必要读解诗人的血和眼泪。”的字幕出现在观众面前,全篇洋溢着主人公那异想天开、荒谬无规的世界,考克多的要素(个人的体验、私人的神话世界),通过把电影技巧融合在自己的“死与再生”的独特观念来展现出一个形象化的故事,影像的时间在影片的开始和结尾的瞬间得到了意义上的统一。电影对于考克多来说,就像是能够实现“不死鸟术”的魔法媒介,他的第一部作品已经形成了有别于其它表现方式的,衍生于边缘生命的理念,同时也体现出他对“艺术家死而复生”的命题作终生的反复追求。 
      
       考克多就是成功的范例。《诗人之血》是1930年的作品,原来的名字叫做《诗人的一生》(La vie d'un poète),故事勉强说说来是这样的:按物理时间计,整个故事发生在烟囱倒塌的一秒之内,而在这段心理时间中,电影展开了四个互不相关的小故事,却都与诗人主人公对于生命,死亡的臆想,以及其内心的恐惧和沉迷有关。类似的安排在博尔赫斯的小说里也曾出现,似乎是"德意志安魂曲"吧,那个被枪决的主人公也经历了心理时间上的沧海桑田,而现实却只是子弹飞行的瞬间。考克多的妙处还是在于细节,比如一旦打开就通向另一重空间的门,会说话的塑像,不时闪现的神秘符号等等,总之,超现实的很。好莱坞的模式剧已经把我的耐心考验得所剩无几了,以至于经常不能静下心来看完一个完整的故事,竟然要靠上个世纪30年代的古董来提神,而那个时候,西班牙内战还没爆发,马雅科夫斯基刚刚自杀,聂鲁达正热火朝天地干革命,真是让人怀念的Pink Thirties(粉色30年代,偏左的意思)啊。

    这个剧照我是找不到了,也没有像大家这样敬业,自己截图。感兴趣的自己找来看吧,我是在淘宝买的碟
      
     

  • 沙拉酱广告——花絮

    2008-04-12

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    现在我们可敬业了,拍个广告短片还自己搭景。还折腾了我们老半天了

    邀请了小野君来出演男一号,哈哈哈。大小姐女一。大小姐由上部片子的灯光师变成女主角了,新人……

    小野的博客发得真快,我也就懒得自己传照片了,借来用了。小李琦拍摄的花絮照片,小野君处理的

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

     

  • 你们告诉我我哪里色情啦?

    我长得也不色情,也没有黄段子,更是没有拍什么“露阴癖”照片,你们这些人,哼~

  •                                                                  (左下这个最有趣,巨像gay
                                  香蕉先生:贺洁+鄢醒送的香蕉 女一号:我 灯光师:大小姐
     经过几天的努力香蕉先生终于与大家见面了,虽然无限的冷,相对比其他work还是要有趣的多,
    最后香蕉先生的形象还是非常可爱的,而且大家都断定香蕉先生必然是个gay,这一定和香蕉先
    生的原型是鄢醒同学送的脱不了关系。

     

     

  • 快忘记的人

    2008-04-07

    Tag:

     

                                                                              (香蕉先生拍摄现场)

    昨天与高中一伙伴会面,谈到以前的事情时,突然脑子里蹦出一个以前认识的人,我都几乎要忘掉他的名字。还说那时我生日还送我了一只洗面奶,真是贴心的男生。后来听说他要和家里去阿联酋,不知去成没有,那地方现在可真不是个好的选择。

    想想,我的记忆力可衰退的真快,才几年的时间,很多人我都要忘记了。连他们的脸都记不起来。可偏偏该忘记的人,老是出现在梦里。真是奇怪!我认为弗洛伊德的《梦的解析》还是不完全成立的。

  • 去死去死团精神

    2008-04-04

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    果真有个死死主义,真是诡异!我真是落后

    去死去死团(日语:死ね死ね団),全名“情侣去死去死团”或“恋爱去死去死团”,简称死死团去死团,是一个从互联网兴起的社会族群,属于恶搞文化的一种。目前在日本、台湾、香港及中国大陆活跃。参与死死团活动的人被称为奉行去死去死团精神死死精神死死主义

    反肉麻主义派

    抗拒肉麻主义思想的横流滥觞,拒绝拍拖(粤语,意指谈恋爱)活动,甚至刻意拆散其他情侣。有人认为,林语堂才是死死主义的始创人,原因是他对于滥情思想的鞭挞,并指大众应对滥情思想有所克制。他的这番言论,被某些人认为是死死主义的启导思想,由于部分人将对于情侣的攻击(如拿冲天炮炸情侣)与此派思想及去死去死团划上等号,目前较多数团员不支持此派,但仍有不少来胡闹的乡民以此思想为基础而背着去死团的名义到处攻击情侣,但这种行为在去死团中是被禁止的。

    恋爱道德重整派

    主要是反对不正当恋爱以及不正当男女关系(包括花心、劈腿、当第三者、金钱味道浓厚的恋爱与婚姻、非自愿性质的恋爱与婚姻、一夜情、卖淫、买春、滥交等),亦反对商业化交往方式及公开的肉麻行为,会以非暴力方式拆散不正当交往(亦即误入歧途)的情侣,但不反对正当情侣交往,并会给予祝福,目前去死团主要偏向此派。

     

  • 新博客没有什么内容,就蛮发一张
  • 香蕉先生

    我也觉得很好笑,不过香蕉先生明明是可爱挂的,为什么总被大家想象得那样诡异呢

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    干嘛嘲笑我!

  • 纸相机

    2007-05-23

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    关于剪纸式的针孔相机,曾经在1979年前捷克斯洛伐克共和国的《年轻技师和自然科学家-基础知识》这本杂志被提到。当时的作者是Martin Pilný、Mirek Kolář 和Richard Vyškovský。

     

    原始指南的注意事项。该相机一定要使用比普通的办公纸(或薄纸板)更硬实的纸来裁剪。假如纸没有做到彻底的隔绝光,您就需要把很薄的一层黑纸贴在关键部位底下,以防相机透光。示意图中的局部1、2、3、10和23尤其要注意这点。
    .
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    很重要的一点是要按照正确的比例(1:1)来打印裁剪部分。当您是在Acrobat Reader软件里打印,“Fit to page”(按页宽打印)选项,一定不要 被选中,否则页面打出来可能会变小,胶卷就不能和Dirkon相机匹配了。我特意加了个示意尺子在每页上,为的是您可以校准尺寸。
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    原始指南推荐使用Foma 21° DIN胶卷。这款胶卷是前捷克斯洛伐克共和国出品的,但它和现在的Ilford PAN 100相似。您当然可以使用任何35mm(毫米)胶卷,甚至彩色胶卷。
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    我从Dirkon的制作者那里了解到,即使是在Dirkon刚问世的时候,人们就在不断地改进它的模型。在设计上的最大改进就是,贴上一张打孔的金属薄片来取代指南中所述的那样在纸上打孔。不过我没有采纳这个建议,因为我想要的是感受DIRKON摄影的正宗魔力。(作者:David Balihar)

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    Dirkon不是个冷门的偏门的东西。和宝丽来相机类似,作为人人都可以有的玩具,它们柔和的成像为我们时常制造着惊喜。flickr上有Dirkon的专门群组关注Dirkon,这儿是该站点用户teotwawki的Dirkon自制图示,这是antonio的图示和照片展。对Dirkon感兴趣的人通常也会对针孔成像,宝丽来,或玩具相机产生的影象感兴趣吧。

  • 移梦场

    2006-12-30

    Tag:
    移梦场---当代艺术展  -    
     



    开幕时间: 2007年1月8日(18:30至22:00)

    展览时间: 2007年1月9日(10:00至22:00)

    展览地点: 重庆大学城四川美术学院校区综合造型艺术大楼C栋1层

    参展人员: 李然 鄢醒 高盛婕 王妙 周密 刘泓 分裂小组(夏涛+苗晶)

    媒体支持: 黑蓝视觉 黑蓝

    鸣 谢: 四川美术学院油画系 青年艺术公社 


    Opening:  January,8th,2007,from 18:30 to 22:00

    Venue Opening: January,9th,2007,from 10:00 to 22:00

    Venue:

    C1 Plastic Arts Building,Sichuan Fine Arts Institute,University Town,Chongqing

    Artist: 

    Li Ran, Yan Xing, Gao Shengjie, Wang Miao, Zhou Mi, Liu Hong, Abruption Group(Xia Tao + Miao Jing) 

    Media Support: Heilan Viaul,Heilan

    Acknowledgement:  Oil Painting Department of Sichuan Fine Arts Institute

    Youth Community 


    序 言

    这是一个在无意中催生出的展览。其中七位参展人员是85年后出生的在校学生。他们同时都具备年轻的属性,年轻不仅仅是年龄,年轻更意味着活力和新鲜感。我们最初试图在周围挑选出一群能够代表自身固执而独特气质的年轻艺术家,但这却比我们想象中的困难许多。当我们放弃最初挑选的态度,以静观其变的心态窥见一群互不相干,但又似曾相识的同路者,就促成了这个展览。

    将梦移植进现实空间,本身就是一个“白日梦”,实现的可能看似只有一个——改变它的本质,而我们要做的正是在不改变梦的属性的情况下实施这个移植的工程。在我们心里,移梦本身比做梦来得更有价值。这不仅仅包含了我们对现实中残缺部分的所有期盼,也些许夹杂着我们对回归现实的渴望。将梦的无意识和先天气短演变成一场自我造局并且动人心魄的戏码比想象中的困难许多。一切的游戏规则都不适用于我们整个展览的实施。梦质的不确定和流动性使我们着迷,而将这些繁冗,琐碎,暴戾,悲伤,感激,狂欢的梦妄想借助一个展览来展现出来他的本来面貌是不现实的,尽管当今的尖端科技已经可以探测人类梦境的起讫点,然而我们仍然热爱人造的叙事,却又不是简单的复述。

    我们期待中的探讨并不是围绕我们创作的方法论和实用论的推演,而是经由我们一系列移植和再构造的打磨让我们的作品消失,我们挪用和使用的方法最终成为我们的作品。这并不是要单纯的实施一个略带脂粉气的展览,我们希望通过视觉和声音的感官刺激带动所有人的梦,进而共同参与到这个看似简单的展览中。这其中的作品也许能够与你曾经的噩梦,春梦,喜梦,甚至是梦呓,或者那些你假想中的具备梦的魅力的,美好与邪恶交替的,不可实现的——一切,有所重叠。

    当然,我们并不遏止你对我们作品的怀疑,因为我们无时无刻不在怀疑。我们正是在这一次又一次移梦的过程中不断的强化和消灭自身。盼望着真的作品出现。